В Москве есть места, которые можно назвать «булгаковскими»: здесь писатель жил и работал, там с ним приключались забавные истории. Но особенно интересы те локации, куда поместил автор героев романа «Мастер и Маргарита».

По местам, сыгравшим важную роль в жизни Михаила Булгакова, и по тем местам, что отмечены в романе, гостей экскурсии повезет ретро-трамвай «302 –БИС». Если нырять в прошлое, если и окунаться с головой в мир булгаковского романа, то только на таком трамвае — стильном, красивом. Такой трамвай — как отголосок ушедших времен, пропустивший несколько десятилетий, которые прошли незаметно.

Но Москва, несомненно, изменилась. Какой видели ее современники Булгакова и сам автор «Мастера и Маргариты»?..

Все, все, все – это кто, как вы думаете? Может, Cова, Ослик Иа-Иа и Пятачок? А может, это – родные и близкие мальчика Робина?

Мама так похожа на розового Пятачка, папа – на самого Винни-Пуха, вечно грустный дядюшка – вылитый ослик Иа-Иа, а бабушка – такая же мудрая, как и сова.

Вот они здесь, все время рядом, у каждого – свои привычки и свой характер.

С ними бывает нелегко, да и не всегда они уживаются мирно, но в итоге все равно находят общий язык, ведь только вместе они образуют небольшой, но важный мир. 

Кем был бы Винни без своих друзей-приятелей? Как грустно и одиноко жилось бы Робину без своих родных!

Можно любить хотя бы издалека? На расстоянии…

Галдеж птиц, шелест деревьев, любовь, ненависть, разочарование…Все соединилось в одном дыхании, в рифмованных строках поэта.

Прорваться сквозь страницы со стихами и увидеть живого человека. О чем он думал, мечтал, каких женщин любил.

Женщин любил очень многих. Никто так не умеет любить, как хулиган. Менял их как перчатки. Точней как рукавицы. Сбрасывал одну, вторую, третью. Не в каждой Рязани есть такой Дон Жуан.

И пить любил. Но не больше, чем женщин. Пусть он хлебал горькую, но зато остался свободным человеком. 

Великий скандалист. Великая загадка. Всегда ходил по краю. Его прощальная песня бьет прямо в сердце.

Вся жизнь – раскаленный металл. Одинокая душа. Такая широкая и такая лишняя.

И такой разный…Разухабистый гуляка, деревенский пастушок или бунтарь. Творец, художник, гений…

Он ушел, не прощаясь. Внезапно и больно. 

Коль гореть, так уж гореть сгорая...

Ну, кто не помнит со школьной скамьи этого «оцените поступок Раскольникова», «имел ли он право или же нет»,  «к чему приводят подобные мысли»… Ну и так далее.

А ведь правда, к чему?

Кого-то они заставляют задуматься над проблемами бытия, а кого-то сподвигают написать удивительное либретто для самой настоящей рок-оперы.

Потом находятся те, кто создает музыкальный шедевр, те, кто воплощает на сцене вовсе не такие уж и простые образы, обнажая новые грани характеров. И вот – шедевр готов.

Но что такое шедевр без декораций и уникальных технологий? В наш век, когда искусство и технологичность переплетаются вместе, создавая еще более достоверный мир – удивить казалось бы невозможно, но некоторые все же рискуют попробовать.

Итак, наши герои: музыка - Эдуарда Артемьева, либретто, идея и постановка - Андрей Кончаловский, художник-постановщик - Мэтт Диили (Великобритания), художник по костюмам - Тамара Эшба.

Впрочем, конечно же, это не все, кто трудился над созданием этого удивительного произведения, и тем интереснее прийти и увидеть, что же получилось у них в итоге!

Он ждал долгих пятнадцать лет. Когда-то он был добродушен, молод и наивен. Казалось бы, у него не должно было быть врагов. Но на его жену положил глаз судья – и молодой брадобрей ни за что ни про что был отправлен отбывать пожизненную каторгу.

Он сбежал с каторги, он вернулся в Лондон пятнадцать лет спустя. Он мечтает отомстить судье – но путь к отмщению оказывается долгим. И вот уже каждый встречный, любой случайно забредший клиент становится врагом...

Он забыл, что такое жалось, давно разучился прощать.

Чем закончится эта жуткая история об отчаянии и ненависти?

Дай Бог нашему теляти да волка поймати.

Кому достанутся капиталы богатой вдовы? А Купавина еще и красива, да уж больно наивна.

Помещице Мурзавецкой,властной «девице лет 60-ти»,очень хочется обмануть молодую вдовушку! Она и вексель готова подделать, и сплетни распускает, что покойный муж Купавиной занял у нее большие деньги.

В ход идут любые средства, порочные и бесчестные. Своего племянника, пьяницу и бездельника Аполлона, коварная Меропия Давыдовна мечтает срочно женить на обеспеченной вдове.

А Купавина так мечтает о любви, нежности, заботе!

В финансовых делах Купавина совсем неопытна. Она позволяет себя бессовестно обманывать наглым жуликам.  Они жульничают с ее долговыми обязательствами. Эти сутяги могут  разорить кого-угодно. 

Но умный сосед вдовы, готов быстро разобраться с подлыми мошенниками. Он найдет на них управу.

Согласиться ли вдова выйти за него замуж?

"Да разве кругом нас люди живут? Волки да овцы. Волки кушают овец, а овцы смиренно позволяют себя кушать".

Переломилась былая жизнь, перевернулась история, и всем, кто лишился уюта, осталось одно: бежать. Доцент кафедры философии, жена некогда важного и влиятельного человека, Архиепископ, офицеры — здесь все оказались равны. Их судьбы взбаламучены событиями начала ХХ века. Они — изгнанники, бегущие от своего прошлого навстречу будущему. Каким предстанет перед ними тревожное завтра — обнадеживающим или мрачно-грозным?

Великомасштабный бег описал в своей смелой пьесе М. Булгаков, а режиссер Мария Федосова воплотила его в сценах-снах. Грезится ли героям происходящее? Или все это — наяву и взаправду?

Другой Гоголь… Лиричный, поэтичный, проникновенный…  Не ждите от этого спектакля броских сатирических откровений и бичевания недостатков  вороватых чиновников. Речь пойдет о другом.

Сохранились воспоминания современников о том, что Гоголь  задумывал образ Хлестакова как безудержного фантазера, нежного мечтателя, почти поэта. Вот эта лирическая интонация и доминирует в спектакле. 

Столичный  аферист  влезает в доверие  к провинциальным  чиновникам, «милым людям» как он их называет,  и бессовестно обманывает их. Но в этом спектакле на первый план скорее выходит нежная история сердечной  привязанности  Хлестакова  к дочери городничего.

Простодушные жители далекого городка скорее вызывают не смех, а искреннюю симпатию своим искренним желанием порадовать столичного гостя.

Актеры театра играют смешно и трогательно. В великолепном актерском ансамбле каждый дополняет или оттеняет мастерство своего коллеги.

«Ах, как хочется вернуться в городок…» Гоголя, и вспомнить текст  вечной пьесы, любимый со школьных лет.

Оставьте мертвых в земле. Они существуют не для живых.

Какой ужас мы испытываем при виде мертвеца. Даже от одной мысли о трупе бросает в дрожь. А некоторым и в голову не приходит бояться. Мертвецы навевают им мысли...о деньгах!

Во все времена были люди, которые не останавливались ни перед чем, чтобы заработать. Но любители шальных денег, как правило, плохо заканчивают.

Отставной чиновник, ныне авантюрист, вносит большую смуту в жизнь маленького провинциального города. Чтобы сказочно обогатиться, он распланировал ряд махинаций по торговле людьми.

Но не бойтесь, наш герой не работорговец. Он покупает тех, кто давно умер. Сотни мертвых душ. И помещикам налоги платить не надо, и ему выгода.

Одна мечта – стать сверхчеловеком, возвыситься над всеми. Но не какими-то личными качествами, а только звонкой золотой монетой. Что делать, такой завет ему оставил отец – беречь и копить копейку.

А все высокое – только мешает этой цели. Обман, взяточничество, казнокрадство – вот действенные инструменты по добыванию капитала.

Кромешный ад! Разве может человек жить с мертвой душой?

Здесь Гамлет бродит по сцене с томиком в руках. Он, актер, дающий представление в Эльсиноре, принц  только на подмостках. Но, как и положено актеру, Гамлет проживает свою роль до конца. Так, узнав о том, что нынешний король, дядя Гамлета, вероломно убил своего брата-короля, отца Гамлета, чтобы обманом захватить трон, Гамлет принимает решение отомстить дяде. В решении своем он, тем не менее, не уверен, и непрестанно колеблется между пресловутыми «быть» и «не быть», и лишь в финале, умирающий, отваживается пронзить дядю смертоносной рапирой.

Итак, сюжетная линия верна шекспировскому тексту, полному вопросов и неразрешимых загадок. Однако то, что Гамлет на самом деле лицедей  и исполняет свою роль, не расставаясь с книгой, позволяет сказать, что в постановке особенно выпукло высвечена и гротескно эксплицирована одна поистине шекспировская проблема: выбираем ли мы ту роль, которую сыграем? Если нет, можем ли мы хотя бы ее срежиссировать, расставить акценты, творчески обыграть события, декорации, костюмы? Или все, что нам остается, это актерствовать, неистово отдаваясь тому, что мы проживаем, и по возможности поменьше задаваясь вопросом, а кто же все это придумал, если нам, скажем, выпало на долю мстить за отца и умирать в финале нашей трагедии?

Вошь или не вошь – вот в чем вопрос.

Страшен человек на грани отчаяния. Способен на все. А если человек еще и умен, это может привести к катастрофическим последствиям.

Бедный студент. Даже батон докторской колбасы купить не на что. А тут еще кровавой мозолью на глазах счета за учебу.

А что это так заманчиво, завлекающе поблескивает на столе? Старинные фамильные часы. Именные, с гравировкой. Ходики станут шансом на спасение?

Проклятая ростовщица оказалась алчной дрянью. Предложенные деньги не покроют никаких расходов. Такую и убить совсем не жалко. Одной старушкой больше, одной меньше.

Заточенный топор – вот она соломинка для утопающего. Один удар, второй. Подтереть лужу крови, забрать все драгоценности. Дело сделано.

Для оправдания содеянного в голове уже созрела очень удобная теория. Кто сказал, что убивать нельзя? Каждый – вошь. И старуха – вошь. Истребить, выморить.

Один я право имею. Очень гладко выходит. Не зря диплом получил.

Но ни одно преступление не останется безнаказанным.

Приговор оглашен. Вы приговорены к пожизненному заключению в аду.