Исполняя и слушая музыку Баха, мы говорим с Вечностью. Бах в театре? Какими театральными средствами можно поддержать этот разговор, не приземляя его? Режиссер Иван Поповски парадоксальным образом нашел предметную метафору вечности, она обусловила сценографию спектакля, она же дала ему название — земля, прах, из которого мы все рождаемся и куда уходим, песок, крупицы вечности, бесконечное движение, круговорот… Певцы встречаются с музыкантами, музыка — с землей, свет — с тьмой, и сочиняются истории для театра, у каждого артиста и зрителя свои. Щедрая фантазия Ивана Поповски дарит зрителям нескончаемую череду ярких, мощных визуальных образов и при этом оставляет свободу зрительскому воображению и интерпретации. Музыкальный руководитель театра Олег Синкин выстроил композицию из фрагментов знаменитых хоральных и инструментальных произведений И. С. Баха, на сцене 7 музыкантов и 5 певцов, у каждого сложный пластический рисунок, и местами просто непонятно, как совмещается театральное действо со строго размеренной музыкой немецкого гения, не нарушая ее ритма.

В спектакле звучит музыка И. С. Баха:

Месса си-минор:
- №1 (Kyrie eleison)
- № 15 (Et incarnatus est  )
- № 16 (Crucifixus)
- № 23 (Agnus Dei)
- № 24 (Dona nobis pacem)

Страсти по Матфею
- № 1 Хор (фрагмент Kommt, ihr Töchter)
- № 33 (фрагмент «Sind Blitze, sind Donner»)
- № 47 ("Erbarme dich, mein Gott" )

Страсти по Иоанну
- №1 Хор «Herr, Herr, Herr»

Рождественская оратория
- №1 Хор Gut gehalten!

Фрагменты произведений для органа
- Токката ре-минор
- Хоральная прелюдия «Ich ruf’zu dir, Herr»
Хорал Jesu meine Freude

Хорошо темперированный клавир (том 1)
Фуга до-диез-минор

Оркестровая сюита № 2
№7 Скерцо си-минор
Из кантаты № 147
Jesus bleibet meine Freude
Чакона (фрагмент)
Партита для скрипки соло № 3 ми-мажор (№ 1 Preludio)
Сюита для виолончели соло №1 соль-мажор ((№ 1 Preludio)